Ніщо так не прикрашає дизайн інтер'єру як натуральний камінь - мармур, граніт, травертин. Нескінченна гамма фактур і малюнків, гра відблисків на полірованих поверхнях або приємні для ока і руки лощені деталі, сувора геометрія або романтичні і живі, поїдені тріщинами і вибоїнами лінії штучно зістареного каменю ....
Іноді бувають об'єкти на яких використання натурального мармуру або граніту не можливо з тих чи інших причин. У таких випадках ми намагаємося підібрати матеріал і спосіб його обробки, для результату не менш чудового, як якщо б все виконувалося з натурального каменю. Одним з таких об'єктів став проект по обробці інтер'єру готичними арками
Нижче ми опишемо процес роботи над аркадою, заново пройшовши шлях від перших ескізів до здачі об'єкта.
Знаючи що замовник, вірніше замовниця, є великим шанувальником Італії та Венеції, дизайнер задумав прикрасити хол квартири фрескою з видом міста на воді, розмістивши поверх неї аркаду з каменю. Але, на жаль, по ряду причин натуральний камінь виявився не найкращим матеріалом. Виготовивши кілька зразків, ми з замовницею прийшли до рішення, що найбільш відповідним матеріалом є шамот. Вироби з шамоту за зовнішнім виглядом близькі до потертому часом, вітрами і дощами травертину або пісковик. Процес виготовлення довгий, складний і сповнений випадковостей, які з одного боку можуть піднести неприємний сюрприз (усадка, деформація при випалюванні і ін.), А з іншого, завдяки випадково виникають тріщин, повітряних бульбашок, промятой і сколів, додають готовому виробу жвавість і характер натурального каменю.
За ескізом дизайнера аркада була докладно прорисованности і викреслена. Крок колон, пропорції, подетальная розкладка елементів, перерізи та вузли ... Окремої згадки заслуговує капітель, яка була відмалювати художником, зі знаменитого палацу Дожів у Венеції, з урахуванням можливостей матеріалу. У кресленнях була врахована усадка шамоту при випалюванні.
Наступним, за проектуванням, етапом була ліплення всіх елементів з глини. З глиняних моделей зняли форми, відлили всі елементи з гіпсу, довели по гіпсу дрібні деталі і знову зняли форми вже для шамоту.
У форми, особливим чином, отміналась шамотна глина. Отмятие деталі аркади залишили на два тижні на природну сушку. Цей етап дозволяє уникнути серйозних деформацій при випалюванні, адже глина, яка втрачає за короткий час велику кількість вологи, поводиться непередбачувано. Коли деталі були практично сухими, їх відправили в спеціальну піч на випал. Випал змінив колір глини з сіро-зеленого на світло бежевий і зробив її міцною як камінь або кераміка. Далі послідувала тонування і патинування - операції надають виробам з шамоту вид старого вивітрений каменю.
Майже 70 елементів, кожен з яких був неповторно запатінірован і покритий тонуванням, що підкреслює їх фактуру і унікальність, були змонтовані на об'єкті в готичну аркаду. Монтаж вівся поверх фрески, на металеве кріплення, стики і шви дбайливо замаскували.
Координатор проекту і технічний фахівець - Роман Наніева
Художник - Наталія Шаповал
Архітектор - Сослан Наніева
Скульптор - Євген Бурков